乐手在台上听到的声音皆从监听(Monitor)喇叭或是耳机而来,要是听不到自己演奏的声音,常常不明白到底是监听(Monitor)出问题,或是收音麦克风的问题,还是自己的乐器讯号输出有问题。如此一来乐手会怀疑是不是自己演奏的力道轻重不恰当所导致,尤其是鼓手打鼓力道不是太大不然就是过小瞎打一通,问题都出在监听。
人家打鼓听见了没?
举例而言,音控人员PA都会优先处理最麻烦的鼓组调音,因为鼓的音量最大。鼓手依音控人员所指示试奏之后,音控人员可以依鼓手自己的习惯需要与要求,调整配送其他乐手乐器及歌者的声音讯号多寡,进入鼓手自己的监听设备。之后再试奏一次,有需要才再次要求音控人员调整。
乐手从自己的监听设备,要听到什么乐器的声音及音量比例,依照每个人对其音色及各种乐器音量比例之需求不同,不同的人有不同的听觉需求,不能一概而论。
一.监听新利器
乐手配置个人耳机监听混音器 (Digital Personal Mixer)是目前的新趋势,中控台透ULTRANET技术,大幅提升了讯号传送的距离;更重要的是,这时送到歌手或乐手端的讯号,不再是以往必须透过工程人员已经混音好的讯号,而是分」的讯号。
所配送的讯号送至监听混音器再至乐手的监听耳机,不同的乐器声音分布在各音轨,而且可以由乐手个人各别调整音轨的音量及各别音轨的左右耳平衡。例如,电吉他太大声盖过主唱的音量,只需按下相应的信道按钮(一个标记E.GTR),并打开音量控制来降低他们的组合中的吉他水平。
还可以调整从左至右组合每一个音轨的输出音量、泛音,还有低音、中频频率控制、高音与静音(mute)。所有这些调整都能单独设定,可在不影响其他任何乐手的个人组合之下调整。
这样的设计,无论是多个录音间同时进行的乐团录音、或是演唱会的PA监听,都能大大减少中控台的负担,大幅增加线路末端的运用弹性。而且用耳机监听加上分配器或耳机扩大器,成本不高于使用监听喇叭系统。不知道有没有人看过BOND女子弦乐团的演出DVD,特别是royal albert hall在的那一场,她们是使用无线系统的很好例子。
二.使用监听耳机
戴上监听耳机基本上与监听喇叭的注意要点都相同。
从监听耳机一定要能收到鼓本身发出的声音,要是乐手的监听听不到自己的声音,就无从知道自己弹奏的力度。乐手戴上监听耳机,就不会造成监听喇叭发出的大音量,再传递到鼓组收音麦克风造成串音回授(Feedback)的问题。乐手都用Line out方式连接Bodypack transmitter,然后再用Wireless IEM,既不碍眼舞台也干净无杂线的问题,同时乐手也可以自由移动。
三.监听要点
没有配置指挥的乐团,一定会有乐团主领(Band leader),也许是吉他手也许是钢琴手,有些乐团主领配用麦克风,传递语音消息送达各乐手监听装置来掌握乐团。也时候会以其乐器特殊讯号声来控制乐团的强、弱、速度、升降Key….等等,所以乐团主领的音量比例放第一位。
鼓手需要配合主唱或是歌者的情感与速度来调整打法,所以歌者的音量比例放第2位。有些人希望监听只送歌者的声音,认为听到的声音会比较清楚。但如此一来鼓手演奏的内容可能无法顾及音乐层次……细节等,做最好的呈现。因为无法知道别的乐手弹什么,那整场音乐就变得平淡无奇了,甚至无法应付突如其来的临场变化。
鼓手需配合贝斯手的节奏,两个人的节奏不能南辕北辙,所以贝斯手的音量比例放第3位。其他乐手的音量比例放第4位,音轨不够的话,某些乐手的音讯必须放弃。
鼓手监听喇叭发出的声音如果太大,可能再传递到收音麦克风,造成串音回授(Feedback),呈现不完整或是模糊的声音。所以整团演奏时,鼓手以刚好听到自己演奏的声音即可,目的是知道控制自己打鼓力度及音量的大小。轻柔的音乐甚至可以请音控人员不送鼓组讯号至鼓手监听喇叭。但是鼓手戴上监听耳机,就不会有上述的问题。
请音控师协助调整乐手在台上的监听喇叭摆放位置,以不需要大声就可以听得清楚的位置为准,但是如果监听喇叭摆放位置离乐手太远,演奏出来的音乐会有时值落差。
种类越少的乐器声音出现在你的监听喇叭里,听到的声音会越清楚。
力道(Power)和音量(Volume)之间是大不同:只是死命地把音箱的音量转大,并不会让声音听起来更有力,那只会让音乐听起来更吵,而且效果混浊不堪而已,出水平就会打大折扣。顶尖乐团的内场声音并不一定大声,但是却很清楚,而外场的声音却简洁有力。
监听喇叭的音量要从小声开始调,用大声来比大声,只会让失败的危险性增加。
每位乐手的监听喇叭一定要有Hi-hat声,因为Hi-hat犹如秒针滴答声,鼓手都以Hi-hat声掌握或改变乐团速度。
音控人员通常与舞台有一段距离,所以试音时以手势与音控人员沟通才会清楚,不必大声吼叫。
做音控或是乐手要小心耳朵受损,要注意在试音的时候不要开太大声。
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